三全音的实践与理论探析a

徐晓红（首都体育学院，北京100191）

冶鸿德（中国音乐学院，北京100101）

[摘要]三全音是极为特殊的一个音程：从作曲实践史看，它从西方中世纪的“魔鬼音程”逐渐成为20世纪音乐中的核心音程；从律

学音位看，不同的生律方式之间存在着明显的差异；从听觉心理来看，三全音存在着协和度分歧和著名的“三全音悖论”；从理论研

究来看，20世纪以来的诸多理论家对三全音的性质、张力、功能提出了差异明显的诠释。三全音在创作实践与理论研究的多样性表明

其蕴含着较大的艺术可能性，对它的多维度研究梳理，有利于更全面理解三全音的内涵，也是在更广的学科视野中进一步研究其特质

的必要阶段。

[关键词]三全音；实践历史；听觉实验；张力研究

[中图分类号]J614；J613[文献标识码]A[文章编号]1008－9667（2025）02－0106－09

三全音是极为特殊的音程。在中世纪，它一度被全音称为“魔鬼的声音”（diabolusinmusica），大约

视为“魔鬼音程”，在音乐中应尽量避免使用。在古在18世纪初的理论著作中才提到。早在8—9世纪影

典时期，它虽是不协和音程的极点，但重要的和声进