披麻皴——是国画山石的画法之一，王维、董巨是其画法的鼻祖，也是历 代文人画所常用的画法。此法在表现江南丘陵山峦有其独到之处，元代黄公望， 清代四王多用此法。其画法要领：多用“中”“偏”锋（笔含水份要少），行 笔时用笔肚走出飞白来，尽量做到空灵透气，笔笔清晰，切忌粘黏。也有高手 用中峰画出“毛”而空灵之感，如元四家的黄公望，他的披麻皴多用中锋画成， 难度甚大。

斧劈皴——是国画山石的画法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。 李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明 代的唐寅又有所变化和发展。新中国成立后,此国画山石的画法又有所兴盛。此 法之所以在北宋时期大为兴盛,主要是因为, 统治者要求画家着力表现国家的兴 盛山川的秀丽。国画山石的画法斧劈皴法有利于表现北方大山大水的大国气度, 比较应和北宋国情的需要,这一时期是我国绘画史上最辉煌的篇章,国立画院的 设立,院体画风的兴盛,画家可以登堂入室,声名显赫,受朝廷俸禄,诸多力作多出于这一时期。

在这里所介绍的国画山石的画法，它的表现方法为半写意表现，半写意一 般是指画出的内容既有原物的大的形状和结构，也有一些画着主观的因素在里 面，也就是说要经过画着人为地处理，才能形成较好的视觉效果。

国画山石的半写意画法具体步骤为：首先在动笔之前要准备好使用的工具、材料，在这里 也就是要准备好毛笔、墨以及生宣纸等。其次在用具材料准备齐整的情况下开 始进行绘画表现。绘画表现具体为：先调好墨色（根据画面要求是深是浅）， 然后目测以及用手指在画面上简单的定一下山石所在的位置，在定好位置后开 始进行表现。在定好位置的基础上开始进行绘画，画时先用毛笔的中锋、拖笔、 半侧锋以及逆锋勾画出山石的外轮廓，然后再用短的中锋线皴画山石结构，最后用毛笔的侧锋擦出山石的厚重感。至此，一幅表现山石的画面就已经完成。

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